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Klassik aktuell

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BR-KLASSIK - das sind Kritiken, Gespräche und Berichte aus der Welt der Klassik. Ob Opernpremieren von München bis New York, Interviews mit großen Musikern oder innovative Musikprojekte an bayerischen Schulen: mit Allegro und Leporello werktags sowie der Piazza am Samstag hält Sie die Klassikwelle des Bayerischen Rundfunks stets auf dem Laufenden.

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Folgen von Klassik aktuell

5552 Folgen
  • Folge vom 18.07.2018
    Bayreuths neuer Lohengrin Piotr Beczala: "Da muss man einfach zugreifen"
    Eine große Aufgabe, die zu übernehmen keine ganz leichte Entscheidung war, musste der Tenor Piotr Beczala treffen. Denn nur dreieinhalb Wochen vor der Premiere bei den Bayreuther Festspielen soll er nun für Roberto Alagna einspringen und mit dem Lohengrin sein Debüt bei den Festspielen geben. Warum er "Ja" gesagt hat, erzählt er im Interview.
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  • Folge vom 18.07.2018
    "Bregenzer Festspiele 2018" - ein Vorbericht
    Mit ihrem eindrucksvollen Bühnenbild war die letztjährige Carmen-Inszenierung ein Riesenerfolg. Die Geschichte um leidenschaftliche Liebe samt spektakulärem Stierkampf steht dieses Jahr 29 Mal auf dem Programm der Seebühne. Zum Start am 18. Juli gibt es "Beatrice Cenci" von Berthold Goldschmidt.
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  • Folge vom 16.07.2018
    Premierenkritik: Webers "Freischütz" auf Gut Immling
    Am 14. Juli feierte das Gut Imling die dritte Produktion der laufenden Saison Premiere: Webers "Freischütz". Verena von Kerssenbrocks Inszenierung blieb der Gut-Böse-Symbolik der Handlung wenig schuldig. Die eigentlichen magischen Momente blieben jedoch der Musik vorbehalten - insbesondere den beiden Sängerinnen.
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  • Folge vom 14.07.2018
    Die Vorübergehenden - Neues Musiktheater bei den Münchner Opernfestspielen
    Eine Oper, die den Umgang mit der eigenen Vergangenheit, die schonungslose Selbstbefragung zum Thema hat. Bei den Münchner Opernfestspielen feierte die Oper "Die Vorübergehenden" von Nikolaus Brass Uraufführung. Der Komponist hat dafür nicht nur die Musik geschrieben, sondern auch das Libretto verfasst. Eine Kritik von Tobias Stosiek.
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